东宫西宫

    北京某公园是同性恋晚上幽会的场所，该公园附近的派出所民警小史（胡军）值夜班值到无聊时，会到公园里抓一两个同性恋来审一审，在他们交待自己的种种“活动”时，他会打骂一番以消闲解闷。某晚又去抓人时，欲拒还迎的阿兰（司汗）被他铐回值班室。

    审问过程中，小史的言行不乏对阿兰的歧视和侮辱，但阿兰丝毫不为自己是同性恋难为情，反不动声色地讲起过往经历，并用死囚与刽子手的故事表达他对小史的爱恋，慢慢地，小史发现他的心中原来也藏有一座断背山。

    《东宫西宫》音乐创作者的成功之处，正在于将这种充满春暮游园闲雅姿态的韵调，与一段铿锵急促的锣鼓点结合起来。影片中甫一开篇便伴随着这种背景音乐，随之镜头淡出，越过一面挂满了爬山虎的围墙，展现在观众面前的正是夏初园林的湖光山色，翠柳鸣蝉。这象征着，影片将带领观众们走进一个他们所从未试图了解过的“他们的世界”。

    与剧本原着相吻合的是，一旦出现阿兰梦幻中的黑衣衙役和女贼，这样的音乐总是如影随形地想起。在“袅晴丝”所吟唱的醉人春色的映衬下，那漫天飞舞的大雪便显得更其凛冽无情，女贼踉跄的脚步相形之下也更加孤独无助。音乐象征着梦幻与现实的分界，生活中的同性恋者阿兰和公安民警小史，与他小说中所描述的美貌女贼以及黑衣衙役，构成了一对实体与镜像的关系。

    不得不佩服作曲者的匠心，他没有完全拘泥于剧本的要求，而是添加了自我发挥的成分，由是将作者的意旨表达得更为清楚明晰。但是，有少数观众缺乏戏曲常识，根本听不出昆曲与京剧的区别，遑论在欣赏电影的故事情节的同时，辨识这段音乐的出处了。对于这一类受众群体，该电影音乐也能将他们带入一种充满神秘与梦幻的气氛当中，达到作者预期的表达效果。可谓雅俗共赏，高下相宜。